¿Se puede vivir en una casa en el bosque?

admin
enero 23, 2019

Casa móvil. Basta con dos palabras para despertar las contradicciones de las actitudes británicas respecto a las necesidades más básicas: dónde y cómo vivir. Por un lado, el prejuicio, encarnado en la frase «basura de remolque», con todo su esnobismo y clasicismo, y en la persecución siempre presente de las comunidades de viajeros. Por otro lado, las fantasías de clase media de las cabañas de los pastores. Sí, David Cameron – fotografiado el verano pasado, sonriendo en los escalones de su segunda cabaña de pastor, en su segunda casa – estoy pensando en ti.

En lo profundo de un bosque en Somerset hay una casa móvil de 30 metros cuadrados diseñada para exponer estos conflictos. Revestido de fibra de vidrio corrugado y acero, con un tejado a dos aguas inclinadas y dos frontales altos, está fabricado con materiales procedentes de los residuos de la construcción y de las propias maderas. Fue diseñado por el arquitecto Piers Taylor. Si sólo conoces a Taylor por el programa de televisión que presenta con Caroline Quentin, The World’s Most Extraordinary Homes (Los hogares más extraordinarios del mundo), probablemente no lo conozcas realmente. Mientras que el programa suele seguir a la pareja hurgando en extravagantes y caras casas, el trabajo diurno y la vida familiar de Taylor tienen más que ver con la economía, la frugalidad y la construcción de edificios que desafían algunas suposiciones bastante fundamentales de cómo vivimos y trabajamos.

Otro modo de vida

«Hace seis años, tuve una buena crisis de mediana edad», dice Taylor, de 51 años, caminando por el bosque, cinco pasos por delante. «Y este remolque es, supongo, el resultado final.» Trabajaba en Mitchell Taylor Workshop, una empresa que fundó con Rob Mitchell, haciendo proyectos interesantes, ganando premios y todo eso. Todo parecía estar bien. Pero luego Taylor se fue de vacaciones a Australia y, según él, «pensó un poco». No hizo todo el trabajo de Reggie Perrin, pero sí cambió su identidad, por decirlo de alguna manera: renunció a su firma y creó Invisible Studio, que, según anunció, haría las cosas de otra manera. «Ir a Australia me hizo ver lo lejos que había ido de donde quería ir.» Taylor había estudiado arquitectura a los 20 años en Australia, quizás con su mayor arquitecto vivo, Glenn Murcutt, famoso por sus edificios comprometidos con la política y el medio ambiente que, como dijo Murcutt, «tocan la tierra ligeramente». Y esto es lo que había encendido al joven Piers Taylor. Esto es lo que encendió a Piers Taylor de mediana edad.

«Los arquitectos pasan mucho tiempo persiguiendo la cultura corporativa», dice, con pasos agigantados, «trabajando detrás de las pantallas». Ya he tenido suficiente de eso.» Invisible Studio, como dijo Taylor en su correo electrónico de renuncia, estaría «en deuda con nadie»; colaboraría, «bajaría las herramientas cuando el sol brillaba» (a los arquitectos les gustaba trabajar horas ridículas a cambio de cacahuetes), y, conduciendo todo, sería «provocativo y polémico». Desde su crisis de mediana edad, Taylor se ha asegurado de que todo lo que hace, lo hace para poner a prueba una idea.

No todo es la ciudad

Deja de andar a zancadas. Llegamos a su provocativa y polémica casa móvil, que está aparcada justo a las afueras de su casa familiar en un valle boscoso entre Bath y la M4. Está hecha en parte de madera no curada cortada de la madera circundante, que Taylor gestiona en colaboración con sus vecinos: haga crecer su propia arquitectura. Cada puntal tiene las mismas dimensiones de 5×2 pulgadas, diseñadas para maximizar el uso de la madera cortada de cada árbol. Los restos de madera contrachapada de las obras de construcción se limpiaron para las paredes interiores y la carpintería, incluidas dos escaleras. El aislamiento fue limpiado. Las puertas venían de un contenedor. Las luces del techo eran de segundos. Es un bolso de seda hecho de la oreja de una cerda. Coste total (incluida la mano de obra): 20.000 libras esterlinas. Está diseñado para ser transportado en una carretera pública; tiene un «bogey» removible con ruedas que se desliza por debajo del chasis de acero cuando no está siendo movido.

Taylor aprovecha la altura con dos entreplantas para los dormitorios; la habitación sobre la cabeza da la impresión de amplitud. Está diseñado eficientemente, como una cabina de barco, llena de agujeros de almacenamiento y estanterías de piso a techo. Dispone de un cuarto de baño (con ducha); una cocina, más una estufa de leña como horno. Está bien hecho; áspero por los bordes, pero bellamente detallado. Es cálido: el quemador de leña brilla; el aislamiento mantiene el calor dentro. Es un hogar. Ahora mismo, la hija de Taylor, Immy, de 28 años, y su compañero John se quedan. «Teníamos nuestras dudas», dice. «¿Qué, voy a subir por esa escalera a la cama todas las noches? ¿Tendremos suficiente espacio? ¿Hará frío? ¿Voy a tener claustrofobia?» Bueno, no, dice ella. Es romántico y acogedor. Nunca dudes de tu padre.

Pero también, añade, tiene los beneficios de la temporalidad. Hay una conexión con el exterior, explica Immy, que «simplemente no se entra en una casa normal. Paso más tiempo afuera. Nos sentamos en los escalones, recogemos troncos. Cuando llueve es ruidoso, pero es encantador. Es algo muy hippie, pero hasta se oyen caer las hojas». En vientos fuertes y tormentas, «Estoy más preocupado por nuestro coche».

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